1我决心解开关于克莱尔的谜题(2/5)

她望着那儿，以一平静的、温柔的目光——如果你认为我这么说太过了的话，我相信你只要看见那张照片就会改变看法。我几乎能透过那张静止的照片看见她平缓的呼，她在秋季微风中轻动

不得不说到了这时我已经不仅仅是为完成研究而工作。三百余年前到底发生了什么活像一块磁石，时时刻刻让我的全注意力与它密联结。那是个秘密，横亘漫的时光无人能解，飘渺如烟雾，优如诗歌。要想找到它的谜底就必须付耐心与毅力。

但无论如何，不它们从哪儿来，到了那时候德已经被我抛之脑后。毫不夸张地说，那些天我发黑，面浮，一副力不济命不久矣的惨淡模样，解谜的愿望已经彻底捕获了我，即使你说看了那些就会被投监狱我也会照看不误的。我看了，当然，如饥似渴地看——因为这位收藏家即使贡献了独家藏品，却还不至于慷慨到允许我将它们复印或者带走。

德莱恩少校。

当英俊，曾经是个王牌飞行员。

那是一笔宝贵的财富，从任何角度来说都是——它来自当年阿克曼的妹妹，即米娅·米勒夫人遗失的相机，那里面的胶片未被取，因此留了宝贵的、关于阿克曼的个人影像。那位收藏家不愿意透姓名正是因为这个原因，窃贼是他的某个先祖，阿克曼的一位狂慕者。

而在这个寂静的黑夜，灵光闪现在我的脑。我打开播放，又一次让《大海》充满房间。在阿克曼她的手指间和琴键上大海止息了它的咆哮，如此寂静、沉默、宽广、邃，让人联想到一片邃沉静的蓝，和弦严整，时不时会有一个的音，那是淌的沉默，时不时为其中的炙惊。

而显然，伊斯特，我决心那个解谜者。

那是纪念意义，我想。

其他众多假说，如前文提及的“妹说”等都各有拥趸，但目前来看，假说之中里德尔的‘同相’说仍为学界主观……”

现在我又陷难题了。

但是，我依旧缺乏直接有力的证据。即使弹只有向敌人才会被称作英雄，只有敌人同时有着另一重份时枪手才会痛苦万分，这也只能说是基于人之常的猜测。而除此之外，即使猜测全成立，那也只是朗曼的一家之言。

但她毕竟还停留在这世界上——而没人能够不留一儿蛛丝迹地离去。

我暂且将它搁置一旁。还有一张照片格外引人注意，阿克曼靠在她别墅的台的藤椅上，膝上盖着一件杏的披肩。她正凝望着窗外遥远的一，那一、那些耸立的塔楼、狰狞的墙以及烟囱在秋季薄蓝的天凝固成一片铅灰的影。

那是达克集中营。

但我注意到她的手边总放置着一本书，那本书一共在六张照片中现过。

“两大主假说之一的‘同相’说来源于穆琳·里德尔的《阿芙洛狄忒的秘密》一文，里德尔认为那曲《致阿芙洛狄忒》透阿克曼对于某个女刻而无法言说的恋，特别是考虑到她的宗教信仰，同相是不可饶恕的罪行。里德尔指“阿芙洛狄忒”很可能是在那一时期在达克集中营与阿克曼相识的画家弗丽德尔·施特恩，这位金发碧的英国画家在旅居匈牙利期间因同恋罪名被投集中营，并于其中不幸遇难。阿克曼晚年在匈牙利的旅居生活很可能是对此的追思，她在达克集中营仅三公里的别墅也现着她对那里念念不忘……

如果这些照片现在阿克曼的中年，我也许还会相信那是她一时兴起一本，但它现时阿克曼已经七十有余，很难相信她会对《窄门》如此念念不忘，更何况那本书看起来已经显得有些老旧了，只是一看即知封被补过好几次。

我整理了现存的、阿克曼一生中的所有照片、言论报和相关新闻照片都是复印件，企图从中发现蛛丝迹。但起初我什么都没有发现，所留存的照片大多数是阿克曼的演照，她谈到音乐，提及艺术，过程中我顺便通过一些冷门材料证实阿克曼实际上会说五语言而不是四，在法语、波兰语、德语、英语之外她也掌握了西班牙语——最后一门来源于她在一个访谈上畅地使用了这门语言。

《窄门》。纪德的《窄门》。

我想，“军官说”再也不是全无理的猜测。而倘若这一为真，那么阿克曼对此终生闭不提也完全说得通了。那是比同相恋更绝对的禁忌之，在战后的漫岁月中依旧不为世人所容，甚至可能威胁到阿克曼以及她家人的生命。

展缓慢的研究持续了相当的时间，直到今年三月，转机终于现。

我一次又一次翻看那些照片，正如《钢琴家、作曲家与神秘人》中提及的那样，神秘人不仅是阿克曼那位未知份的人，阿克曼本人也对世界保持着神秘。在她的艺术生活之外，这位伟大的音乐家对她的个人生活三缄其，似乎相比于将一切置于公众目光之，克莱尔·阿克曼更享受缄默带来的宁静。这无疑增加了迷的复杂程度。

迷雾重重，阿芙洛狄忒的秘密，雨中淌的钢琴曲，还有那些着名的曲目，b大调前奏曲《玫瑰盛开的原野》、夜曲《大海》，夜曲《烟雾》，那些贯穿她生命中的优乐曲，究竟为谁而作始终是一个谜团。

另一说法是广为学界抨击的“军官说”，由维·布朗提，他因此受到犹太极端族主义者的死亡威胁。作为一可能假说，它已然伤害了阿克曼的名誉，但是这一观因其神秘与不为世人所容的禁忌魅力受到关注。

文森特·冯·德莱恩。

“关于阿克曼的生活，那是始终是个谜。就像当那个神秘的项链坠打开，钢琴家双中将会倒映谁的面容一样不为世人所知。”那篇着名的《钢琴家、作曲家与神秘人》中曾经总结过关于克莱尔·阿克曼生活的所有假设。

那是阿克曼的晚年时光，我一就看那是在达克别墅所摄。在那些影像中青已经自这位伟大女的上逝去，但是魅力没有。她靠在沙发上，角带着微笑，岁月的沉淀让曾经乌黑的发雪白，有些照片中她正在弹琴，另外一些中她正与她的外甥女艾米丽谈，或者在。也有些在其他地方拍的，看不是哪儿的风景照。

这本书必然对于阿克曼意义非凡，但是它在哪儿呢？

但这些，与其他一些发现一样都相当无关要。它们只是缠绕在谜团最外层那些丝线，三百年前钢琴家上无关要的浮光掠影，即使证明阿克曼通晓十语言也无益于我得到谜底。

一位不愿透名姓的收藏家主动联系了我。在看了我着作的初稿后，他表示他对此相当兴趣，受他的邀请，我在他黎的家中看见了一百二十一张照片。

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支持另一个主说法的代表学者是曼德尔·斯特林，斯特林提达维泽·拜耳，年迈的小提琴家是阿克曼恋慕的对象，阿克曼提到她创作的降d大调前奏曲《细雨》是一对于往日的追思，而众所周知拜耳以他的《雨中曲》闻名于世。其中对于这些猜测，不同的学者列举了线索加以证实，但是均无切实的证据。

无法宣之于，为此唯有沉默。那首琴曲在动，可其中的沉静邃如海。